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表態：蔣志的一個展覽 奧沙畫廊將舉辦《表態：蔣志的一個展覽》。展覽將於9月7日在奧沙上海首次展示蔣志的一系列最新作品。之後展覽將在12月份巡迴至香港，在2010年於北京展出。 「表態」不是一個單純的主體行為，它不僅是指表達某種觀點和態度，更重要的是，對於這個展覽來說，「表態」是一種社會性的修辭現象，每一次及每一種表態都是意義網絡中的某個節點，從另一個角度說，即文本與文本之間的交織之處。 在這個意義上，「表態」就是書寫——通過語言、身體、動作、表情、化妝、表演——在這種無處不在書寫中，主體與對象都同時被塑造出來，而自我與他者的關係，即身份也由此被建構。因此，表態總是與話語相關，作為意義鏈條上的一個環節，以及意指實踐中的某個步驟，於是，「表態」不再被理解為是一種個體的自覺行為，而是某種話語的表達。 這個展覽可以概括為是對「表態」這種修辭現象的症候研究與主動重寫。它將包括一個漫長的討論，以及蔣志的一系列作品，前者將盡可能涉及「表態」所包含的理論議題，並試圖呈現出討論者的不同立場與思考途徑，以此提供一個意義場域；後者則是藝術家對「表態」的再次書寫，蔣志從社會現場的「表態」中抽取出一些片斷，並將它們重構，在這種重構中，固有的意義鏈條被掐斷了，「表態」被從話語上剝離開，語言性因而被揭示——或許，批判就潛藏在作品對社會的重寫中。 蔣志在《0.7%的鹽》中把充滿著符號價值的眼淚還原為0.7%鹽水這樣的物理存在，試圖讓淚水背後的意義冷卻下來並挑戰者觀者對它慣性義意的認同。在此作品中，知名藝人鐘欣桐（暱稱阿嬌）扮演一個從笑轉哭的角色。作品把她還原成一個表演者，而哭泣是表演內容，阿嬌是一個演員，僅此而已。作品要求觀者拋棄預定的假設，同時也提升了對作品中情緒轉折的視覺美感的鑒賞。《嬌羞的，太嬌羞的！》是由100張照片組成的攝影裝置。在這些關於「嬌羞」的照片中，蔣志拍攝下模特們擺出的嬌羞表情，看起來這些作品就像是那些常見的美女照。實際上，蔣志在盡可能拍下某種「表演性」，試圖使嬌羞表情的修辭性凸顯出來，使化妝和表情（社會性別）剝離了臉部（生理性別），並還原成一種與意指活動無關的純粹的修辭形式。相較下，當身體表現與心靈感覺之間慣常的符合關係被分裂了，角色與演員之間不再是一體時，表演是否會變得更虛假，或更真實？《顫抖》表現了這樣的身、心分裂的情景，構成了一種荒誕劇的效果，使影像漂浮於表徵系統中，無法落在踏實的意義上。 蔣志於 1971 年出生於中國海南，於中國美術學院畢業，現以北京作為其創作基地。蔣志的作品曾於歐洲，美國和亞洲廣泛地展出，主要展覽有 "Time Versus Fashion" (2009年，The Kunstverein Nurtingen 藝術中心，德國)、"各搞各的：歧觀當代"藝術展 (2009 年，台北當代藝術館，台灣) 、"雲中繪畫－亞洲當代藝術" (2008 年，Kiasma 當代藝術博物館， 赫爾辛基，芬蘭) 、"調解"雙年展（2008 年，波蘭，波茲南）、"亞洲方位"南京三年展（2008年，中國，南京博物院）、上海藝術博覽會當代藝術展"最佳發現部分"（2007 年，中國，上海，北京當代唐人藝術中心）、"我們就是你們的未來"第2 屆莫斯科雙年展特別計劃（ 2007 年，俄國，莫斯科， Winzavod 藝術中心）、"中國細語"（2007 年，中國，香港，奧沙觀塘）、第二屆廣州三年展（2005 年，中國，廣東美術館）。"暫停"第四屆光州雙年展（2002 年，韓國，光州）、第一屆廣州三年展（2002 年，中國，廣東美術館）。 展覽將依次在上海、香港和北京展出，作品將在持續的討論中形成，並陸續加入到展覽巡迴的過程中。由此希望展覽呈現為線性，它是討論一個問題，而不是作出一個結論。 媒體預展後將設開幕酒會，時間為下午6時正至8時正。 |
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